REPUJADO Y CINCELADO, SUSANA RODRÍGUEZ

marzo 13, 2022

REPUJADO Y CINCELADO, SUSANA RODRÍGUEZ

REPUJADO Y CINCELADO

¿QUÉ ES?

El repujado (también llamado Arte Ruso o Repoussé -repulsare, “empujar hacia afuera”-) es una técnica artística muy concreta y curiosa y un arte en sí mismo. Se trata de una procedimiento artesanal tradicional consistente en martillear el reverso de una hoja de metal (que puede ser plana, cóncava o convexa) para obtener un diseño o figura decorativa en bajo relieve que dará lugar a un patrón en relieve por la parte frontal. Para su realización no se necesita calentar el metal, aunque se produce un aumento de temperatura por la propia fricción mientras se trabaja el material. Se utilizan metales blandos como el aluminio, latón, bronce, estaño, oro o plata.

EL REPUJADO EN LA HISTORIA

Esta técnica es muy antigua y ya se utilizaba en la joyería y orfebrería desde la antigua Mesopotamia (4000 a. C).

Plato de la época mesopotámica Copa de Tutmosis III (Antiguo Egipto)

Caldero de Gundestrup (Celta, La Tene) Máscara Agamenón (Micénico)

Pectoral de oro con Artemisa Fíbula de la tumba Regolini-Galassi (Etrusca)

alada y leones (Antigua Grecia)

Puertas del baptisterio de Florencia Obra de Benvenuto Cellini

(Edad media, Gótico) (Renacimiento)

¿QUÉ SE NECESITA?

Metal recocido y dúctil de máximo 0,8mm (aluminio, latón, bronce, estaño, oro o plata. Si se elige trabajar con estaño, hay que tener en cuenta que es un material tóxico: el contacto con este debe ser limitado, para ello podemos usar guantes de látex.)
Un recipiente semiesférico y una base donde apoyarlo.

Brea o pez (es un tipo de resina elaborada por el orfebre, formada por un elemento pegajoso y elástico -colofonia, que es resina de pino-, un elemento compactante -tierra- y un elemento graso que da elasticidad -aceite-. La mezcla varía dependiendo de la elasticidad y dureza que queramos conseguir, hay varias recetas, siendo una muy común 1 kg de colofonia + 100 cm3 de aceite de oliva (o de girasol, o de sebo derretido) + 2 kg de tierra (almagra, de color marrón, o también talco, óxido de hierro o dolomita.) La cantidad de pez que hagamos estará relacionada con la lámina que vayamos a trabajar y siempre podremos reutilizarla si no está muy deteriorada. Se pondría a calentar el aceite en un caldero grande, se añadiría la colofonia y a fuego lento se iría dejando que se derrita sin dejar de remover. Cuando estuviera totalmente derretida se iría añadiendo poco a poco la almagra, moviendo la mezcla hasta acabar de agregarla toda y conseguir que sea homogénea.

Plantilla o dibujo que se vaya a utilizar para el repujado, papel cebolla o de calcar.
Herramientas para repujado: por lo general están hechas de barras de acero endurecido, que se forjan y templan en la punta. Se pueden comprar en un proveedor o las puede hacer el mismo joyero u orfebre adaptándolas al diseño en particular. Las formas pueden ser diversas: en punta, planas, redondeadas, cuadradas, largas cóncavas o con formas especiales correspondientes al diseño. Se clasifican en tres categorías: trazadores, embutidores y aplanadores.

· Los trazadores sirven para la impresión del diseño sobre la superficie. Las puntas de estos cinceles tienen filos con formas de líneas rectas y curvas de variables formas y tamaños que ayudan a la elaboración del trazo del diseño.

· Los embutidores se utilizan para presionar la superficie y permite la expansión del metal consiguiendo la generación de volúmenes. Las formas de estos cinceles son abultados en forma de esferas perfectas, de gota, y ovalados, de diversos tamaños.

· Los aplanadores o de punta plana (cinceles) sirven para perfeccionar los volúmenes, alisar superficies y quitar imperfecciones que se dan como resultado del trabajo en el momento en el que se va conformando la pieza.

Martillo de base ancha y plana.

¿CÓMO SE HACE?

La técnica consiste en hacer un diseño o dibujo sobre papel a modo de plantilla, que se copia sobre el metal con papel de calco u otros métodos. A continuación se marcan los surcos o relieves de los perfiles del dibujo con los materiales de trabajo de metal (las herramientas para repujado) desde el envés de la pieza dispuesta sobre una superficie blanda que permita la progresiva deformación de la superficie trabajada. De esta forma, el artesano trabaja en "negativo", hundiendo más aquellas zonas que deben tener mayor relieve por el lado contrario. Los detalles finales del relieve se obtienen trabajando en el lado frontal de la pieza, perfilando este con herramientas más finas para obtener una mayor definición.

PASO A PASO

Se prepara la brea o pez que irá dentro del recipiente y sobre la que irá colocada nuestra chapa de metal. La brea cede ante la presión provocada por los golpes y permite la deformación de la misma.
Se escoge el dibujo que se vaya a repujar. Tradicionalmente suelen ser motivos de

flores, arabescos y figuras pequeñas pero nos vale lo que queramos.

Una vez elegido el diseño, lo colocamos sobre la plancha de metal y empezamos a trabajar sobre él (a nuestra plancha de metal la podemos hacer unos dobleces en las esquinas y clavarlo sobre la pez para que haya una mejor sujección), o lo llevamos a un papel de calcar o cebolla. En ese caso lo pondríamos sobre el metal y perfilaríamos la silueta con un punzón puntilleando o con los diferentes trazadores y dejando margen. Esto lo podemos hacer poniendo la plancha a repujar sobre una superficie dura o directamente sobre la pez y, sin hacer demasiada presión, marcamos sutilmente los detalles del dibujo. Retiramos el papel de calco pero lo tendríamos cerca para poder tenerlo como referente.

Se empieza a dar volumen en el centro del diseño (en una mano el embutidor, y en otra el martillo) con golpes suaves pero rápidos hasta tener la profundidad deseada. Sujetamos el embutidor verticalmente, al mismo tiempo que lo vamos desplazando sobre la superficie de la lámina siguiendo las líneas previamente marcadas. Los golpes del martillo sobre la cabeza del embutidor tienen que ser uniformes. Tendremos que ir separando de la pez e ir recociendo el metal para que ceda. Terminado el trabajo de embutido inicial, por el otro lado se repasan los bordes con los cinceles aplanadores para conseguir un trabajo mucho más perfeccionado. Los golpes son continuos, y entre uno y otro se va desplazando la herramienta, que con sus extremos recto, curvo, ancho o estrecho sigue la traza del dibujo, lo que dará lugar a pequeñas acanaladuras o incisiones sobre la lámina. Se puede hacer sobre un tas. Un aspecto importante de la técnica para poder realizar el cincelado es la posición que debe tener el cincel. Idealmente, ésta deberá de mantenerse con un ángulo de 90° con respecto a la superficie en la que se está trabajando. Cuando se logra mantener esta posición, entonces el cincel cumple una función de separación, y, si se mantiene en un ángulo menor a esta medida, cumplirá una función de extracción de viruta. Una vez repasado se sigue embutiendo. Se va trabajando sucesivamente el reverso y el anverso. Tenemos que ir rellenando de pez los huecos que vamos formando y no dejar aire.

Una vez acabado, podemos seguetear nuestro diseño, soldarlo, barnizarlo para que no se oxide o pintarlo.

Diadema repujada diseño colonial, proceso desde el diseño - Orfebre Germán Campos Alarcón

También podemos repujar láminas finas de aluminio si no tenemos taller apoyando sobre una plancha goma eva, una almohadilla de corte o una superficie suave y blanda. Iríamos volteando la lámina y combinando la superficie blanda con una dura (un metacrilato, por ejemplo.)

FALSO REPUJADO

Podemos “imitar” el repujado con otras técnicas:

Laminado artístico con la laminadora.
Estampado con troquel.
Estampado con punzones decorativos.

CINCELADO

El cincelado funciona de la manera opuesta al repujado. De esta manera se trabaja en la superficie delantera de la hoja para crear un diseño hundido en el metal.

DISEÑADORES QUE UTILIZAR REPUJADO EN SUS DISEÑOS